任薰（1835─1893），近代著名畫家，字阜長(zhǎng)，舜琴。少喪父，從兄學(xué)畫，長(zhǎng)期在上海以賣畫為生。工書善畫，用筆勁健，取境布局，不落前人規(guī)范，能獨(dú)創(chuàng)一格?！断缮綐情w圖》畫家自題“趙千里法”。此圖誠(chéng)為用趙千里法，建筑亭臺(tái)樓閣，極為工整，樹木多作雙勾，樹葉用石綠、石青敷重色，并用金線勾勒。色彩艷麗，畫法嚴(yán)謹(jǐn)而有變化，頗見畫家的功力深厚。
任薰，（1835－1893），字舜琴，又字阜長(zhǎng)，其父任椿，兄任熊都是畫家。少喪父，從兄學(xué)畫，青年時(shí)在寧波賣畫為生，1868年與任頤去蘇州，后寓居蘇州、上海。任頤、任預(yù)均從其習(xí)畫。人物與其兄同師陳洪綬，常用高古游絲、鐵線、行云流水、蘭葉幾種描法。任薰治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，在寫生、臨摹上均下了苦功夫。任薰兼工人物、花鳥、山水、肖像、仕女，畫法博采眾長(zhǎng)，面貌多樣，富有新意。 與顧文彬子顧承相友善，曾為設(shè)計(jì)怡園（乃近代名園之一）。 1888年54歲時(shí)雙目失明，后病卒于蘇州。 與任熊、任頤時(shí)稱“三任”，合任預(yù)為“四任”，并為海上畫派代表畫家之一。 任薰自幼受父兄影響，喜愛繪畫，青年時(shí)在寧波賣畫為生。1868年春末與任頤同往蘇州，轉(zhuǎn)輾于江浙之間，后寓蘇州、上海。任頤、任預(yù)均曾從其學(xué)畫。他與當(dāng)時(shí)蘇州收藏家顧文彬之子顧承也相友善。當(dāng)時(shí)蘇州書畫家常在西園聚會(huì)，任薰與諸友常游宴其間，所見藏家名跡甚多，融會(huì)貫通，創(chuàng)作了不少優(yōu)秀作品。據(jù)顧文彬《宦游鴻雪》中說，蘇州怡園初建之前，顧曾推舉任薰為園作設(shè)計(jì)圖。怡園現(xiàn)存的園景布局分為東西兩部，隔以曲折的復(fù)廊，并以漏窗溝通東西景色，使園景顯得幽深玲瓏，這是出于任薰構(gòu)撰的結(jié)果。由此可知任薰還長(zhǎng)于園林設(shè)計(jì)。繪畫上，任薰對(duì)人物、花卉、禽鳥、山水，皆具有很高的造詣。人物畫取法陳洪綬及其兄任熊，然奇軀偉貌，別出匠心，尤其是晚年的一些大幅立軸，如《張旭草書圖》、《簪花飲酒圖》、《出征遇仙圖》、《蘇武牧羊圖》、《天女散花圖》等，運(yùn)筆有如行草，氣勢(shì)沉雄；花鳥畫如《松鶴圖》、《荷花鳥》等，工寫兼善，取景布局，能突破前人規(guī)范，富有奇趣。他的畫風(fēng)直接影響了任頤、任預(yù)等的繪畫創(chuàng)作，為清末上海畫派中重要的畫家之一。清 任薰 絹本設(shè)色 縱27.6厘米 橫30.3厘米 南京博物館藏 畫家題云：“臨顧愷之竹窩一角”，可見并非是任薰自己的創(chuàng)作。此畫構(gòu)圖較為單純簡(jiǎn)練，前景畫一片竹林，林后有建筑物、朱紅欄桿，十分醒目，竹林上都被白云覆蓋。竹干竹葉石綠重色，墨線勾出。建筑物下，有泉水汩汩流出，流經(jīng)竹園間，曲曲彎彎，水淺露出石塊。此畫富有裝飾性，顏色對(duì)比強(qiáng)烈，嚴(yán)謹(jǐn)而不板，簡(jiǎn)練而有意境，用筆工細(xì)而整體效果好。
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