新華網(wǎng)巴黎１２月１９日電（記者李學梅）幾百年來，達·芬奇的畫作以其高超的技法和神秘的內(nèi)涵吸引著無數(shù)人好奇的目光，在暢銷小說《達·芬奇密碼》中，美國作家丹·布朗就為人們虛構了一個有關達·芬奇名畫的玄疑故事。不過法國研究人員日前卻真的在這位藝術大師的《圣母子與圣安妮》油畫的背面發(fā)現(xiàn)了玄機——原來其中有三幅幾乎看不見的小型素描，并極有可能出自達·芬奇之手。
法國國家科研中心１８日發(fā)表公報介紹說，《圣母子與圣安妮》高約１６８．４厘米，長１２９．９厘米，背面由４塊白楊木板組合而成，并由２根橫梁固定。此前，這幅畫一直收藏在羅浮宮博物館，供來自世界各地的游客觀賞。今年９月，館方準備將畫送到科研中心下屬的博物館研究與修復中心進行例行檢查，一名保管員在摘畫的時候，意外地發(fā)現(xiàn)背面有涂鴉的痕跡，起初他以為這是一片污漬，但經(jīng)過仔細觀察，他認為上面畫有圖像。
研究人員說，這些圖像難以用肉眼辨認，為此他們動用了先進的紅外線反射相機，該儀器能夠利用電磁光譜加強對顏料的吸收度，從而還原已不清晰的圖像，結(jié)果真的發(fā)現(xiàn)了三幅素描。
第一幅素描是一個馬頭，位于左邊的第二塊木板，高約１８厘米，長１０厘米，素描中馬鬃毛散亂，口鼻大張，仿佛咬住了什么東西，整幅構圖不禁讓人想起達·芬奇創(chuàng)作的一幅壁畫《安吉里之戰(zhàn)》，后者取材于１５世紀佛羅倫薩和米蘭之間的戰(zhàn)爭，其中就有兩匹戰(zhàn)馬互相撕咬的情景。
第二幅素描位于左邊的第三塊木板上，畫的是一個頭骨的側(cè)面，其中包括眼眶的空洞、一部分鼻腔和半個下頜骨，而且還有牙齒。
比起前兩幅素描，第三幅素描顯得十分模糊，它位于最靠右邊的木板，畫的是圣嬰的半身像。圖中的圣嬰頭轉(zhuǎn)向右側(cè)，正在與懷中的小羊羔玩耍，這幅素描與《圣母子與圣安妮》中的圣嬰形象非常接近，仿佛是正面油畫的草稿。
研究人員表示，這一發(fā)現(xiàn)具有非常的意義，因為極少有畫家在畫的背面作畫，而對達·芬奇的作品來說更是絕無僅有。他們表示將繼續(xù)對該畫進行研究，以判斷這三幅素描是否真的出自達·芬奇之手。
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